雨霖(lín)铃竟无语凝噎想(xiǎng)说什(shén)么(me)，柳永(yǒng)为什么写(xiě)雨霖铃(líng)是因为离别伤感，伤心落(luò)泪(lèi)，一是不知道说什么才好，毕竟(jìng)说什(shén)么也留不(bù)住人，说再多也只(zhǐ)是徒增(zēng)伤心罢了，二是因为(wèi)哭(kū)的伤心(xīn)，想说的(de)话都(dōu)被(bèi)自(zì)己的哭泣打(dǎ)断，已经(jīng)说不(bù)出话(huà)来了的(de)。

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雨霖铃竟(jìng)无语凝噎(yē)想(xiǎng)说什么(me)，柳永为(wèi)什么写雨霖铃

　　因为离别伤感，伤心(xīn)落泪，一是不知(zhī)道说(shuō)什么才好，毕竟(jìng)说什(shén)么也留不住人(rén)，说再多也只(zhǐ)是(shì)徒增(zēng)伤心罢了，二是因为哭的伤心，想说的话都被(bèi)自己(jǐ)的(de)哭泣打断，已经说不出话来了。

　　所以执(zhí)手相看泪(lèi)眼，竟(jìng)无语凝噎。

柳永(yǒng)《雨霖铃》 翻译(yì)赏析

　　《雨霖铃·寒蝉凄(qī)切(qiè)》是宋(sòng)代(dài)词人柳永的(de)词作。

　　作者将(jiāng)情人惜(xī)别时的真情实感表达得缠绵(mián)悱恻，凄(qī)婉(wǎn)动人，堪(kān)称(chēng)抒(shū)写别情的千古名篇(piān)，也是柳词(cí)和婉约词(cí)的(de)代表作。

　　《雨霖铃》 翻译(yì)

　　秋蝉的(de)叫声(shēng)凄凉而急促，傍(bàng)晚时分，面对着长亭，骤(zhòu)雨刚停(tíng)。

　　在京都郊外设帐饯行，却没(méi)有畅饮的心(xīn)绪，正在依依(yī)不(bù)舍的时候(hòu)，船上的(de)人已催着出发。

　　握着对方的手含着泪对视，哽(gěng)咽(yàn)的说不出话(huà)来。

　　想到这(zhè)一去路途遥远，千里烟波渺茫，傍(bàng)晚(wǎn)的云(yún)雾笼罩着(zhe)天空，深厚(hòu)广双曲线虚轴的位置，双曲线虚轴有什么意义阔，不知(zhī)尽头 。

　　自古以来，多情的(de)人(rén)总(zǒng)是为离别而(ér)伤感(gǎn)，更何(hé)况是在这冷清、凄(qī)凉的(de)秋天！谁知我今夜酒醒(xǐng)时身(shēn)在(zài)何(hé)处？怕(pà)是只有杨柳岸边，面对凄厉的晨风和黎明的残月了。

　　这(zhè)一去长年相别(bié)，我料想即使遇(yù)到好天气、好风(fēng)景，也(yě)如同吵厅虚设(shè)。

　　即使有满腹的情意，又再同谁去诉(sù)说呢？？

　　赏析(xī)

　　全词分(fēn)上下两阕。

　　上阕(què)主要写一对(duì)恋人饯(jiàn)行时难分难舍的(de)别情。

　　起首“寒蝉(chán)凄切(qiè)。

　　对长亭晚，骤雨初(chū)歇”三句写环境(jìng)，点出别时的季节是萧(xiāo)瑟凄冷的秋天(tiān)，地点是汴京城(chéng)外(wài)的长亭，具(jù)体时间是雨后阴(yīn)冷(lěng)的黄昏(hūn)。

　　然而词(cí)人并没有纯客观地铺叙自然景物，而是通(tōng)过景(jǐng)物的描写，氛围的渲染，融情入(rù)景，暗寓别意。

　　时当世圆秋季，景已萧(xiāo)瑟(sè)；且值天(tiān)晚(wǎn)，暮色(sè)阴沉；而骤雨(yǔ)滂沱之后，继(jì)之以寒(hán)蝉凄切：词人所见(jiàn)所闻，无处不凄凉。

　　加(jiā)之当中“对(duì)长亭晚”一句，句法结构是一、二、一，极顿挫吞咽之(zhī)致，更准(zhǔn)确地传(chuán)达了这种凄(qī)凉况味。

　　后(hòu)两句(jù)中“都(dōu)门帐饮(yǐn)”是(shì)写(xiě)离别的情(qíng)形。

　　在京城(chéng)门外设(shè)帐宴(yàn)饮升(shēng)返隐，暗寓仕途失意，且又跟恋(liàn)人分手。

　　“无绪”，指(zhǐ)理不出头绪，有“剪(jiǎn)不(bù)断(duàn)，理还乱(luàn)”的意思。

　　写出了(le)不忍别(bié)离而又(yòu)不能不别的思绪。

　　“留(liú)恋处、兰(lán)舟催发”。

　　正在难分难舍之(zhī)际，船家又(yòu)阵阵“催发”。

　　透(tòu)露了现(xiàn)实的(de)无情和词人内心的痛(tòng)苦(kǔ)。

　　“执手相看(kàn)泪眼，竟无语凝(níng)噎。

　　”是(shì)不得不(bù)别的情景。

　　一(yī)对情人，紧紧握(wò)着手，泪眼相对(duì)，谁也说不出(chū)一句话来(lái)。

　　这(zhè)两句把彼此悲痛(tòng)、眷恋而(ér)又无可奈(nài)何的心情(qíng)，写得(dé)淋漓尽(jǐn)致(zhì)。

　　一对情(qíng)人伤(shāng)心失魄之(zhī)状，跃然纸上(shàng)。

　　这是白描手(shǒu)法，所谓“语不求奇，而(ér)意致绵密”。

　　“念去去、千里烟波，暮(mù)霭沉沉楚(chǔ)天阔(kuò)。

　　”写别后思念的预想。

　　词中主(zhǔ)人公的黯淡心(xīn)情给天容(róng)水(shuǐ)色(sè)涂上了阴影。

　　一个“念”字，告诉(sù)读(dú)者下面写景物(wù)是(shì)想象(xiàng)的(de)。

　　“去去”是越(yuè)去越(yuè)远的意(yì)思。

　　这二字用得极好(hǎo)，不愿去而又不得(dé)不去，包含了(le)离人(rén)无限(xiàn)凄楚。

　　只(zhǐ)要兰舟启碇开(kāi)行(xíng)，就会越去越远，而且一(yī)路(lù)上暮(mù)霭深沉、烟波千里(lǐ)，最后漂泊到广阔无边(biān)的南(nán)方。

　　离(lí)愁之深，别恨之苦，溢于言表。

　　从词的结(jié)构(gòu)看,这两句(jù)由上(shàng)阕实写转向(xiàng)下阕虚写，具(jù)有承上启下(xià)的(de)作用。

　　下阕(què)着重写想(xiǎng)象(xiàng)中别后的凄楚情景。

　　下(xià)片则宕开一笔，先作(zuò)泛论，从个别说(shuō)到一般，得出(chū)一(yī)条人生哲(zhé)理(lǐ)：“多情自古伤离别(bié)”。

　　意谓(wèi)伤离惜别，并(bìng)不自我始，自古(gǔ)皆(jiē)然。

　　“自古”两字(zì)，从(cóng)个别特殊的现象出发，提升为普遍、广泛的现象，扩大了(le)词(cí)的(de)意义(yì)。

　　但接着“更那堪冷落(luò)清秋(qiū)节”一句(jù)，则(zé)强调自(zì)己比常人、古(gǔ)人承受的痛苦更多、更甚。

　　“今(jīn)宵酒(jiǔ)醒何处？杨柳岸晓风残月。

　　”这是写酒醒(xǐng)后的心境，也是(shì)他漂(piāo)泊江湖(hú)的(de)感受(shòu)。

　　这两句妙就(jiù)妙在(zài)用景写情，真正做到“景语(yǔ)即(jí)情(qíng)语”。

　　“柳”、“留”谐音，写(xiě)难留的(de)离情；晓风凄冷，写别后的寒心；残月破(pò)碎，写此后难圆之意。

　　这几(jǐ)句(jù)景语，将离人凄楚惆怅、孤独忧伤(shāng)的感情，表现得十分(fēn)充分、真(zhēn)切,创造(zào)出一种特有的(de)意境(jìng)。

　　难怪它(tā)为人称道，成为名句。

　　再(zài)从(c双曲线虚轴的位置，双曲线虚轴有什么意义óng)此后(hòu)长(zhǎng)远(yuǎn)设想：“此去经年，应是良辰好(hǎo)景(jǐng)虚设(shè)。

　　便纵有千种风(fēng)情(qíng),更(gèng)与何人说？”这四句更深一层推(tuī)想离别(bié)以后惨不成(chéng)欢的(de)境况。

　　此后漫长的孤独(dú)日子怎么挨得过呢？纵有良辰好景(jǐng)，也等于虚设，因为再没有心爱(ài)的人与自己共赏(shǎng)；再退一步，即(jí)便(biàn)对着美景(jǐng)，能(néng)产生(shēng)一些感受，但又能向谁去诉说(shuō)呢？总(zǒng)之，一切都(dōu)提不起兴致了。

　　这几句把词人的思念之情(qíng)、伤感之意(yì)刻画到了细致入微(wēi)、至(zhì)尽至极的地(dì)步，也传达出彼此关切的心情。

　　结句(jù)用问句形(xíng)式(shì)，感情显(xiǎn)得更强烈。

　　《雨霖(lín)铃》全词围绕“伤(shāng)离(lí)别”而构思，先写离(lí)别之前(qián)，重在勾勒(lēi)环境；次写(xiě)离别时(shí)刻，重在描(miáo)写情态；再写别后想象，在刻(kè)画(huà)心(xīn)理。

　　不论勾勒(lēi)环境，描写(xiě)情(qíng)态，想象未(wèi)来(lái)，词人都注(zhù)意了前后照应，虚实相(xiāng)生(shēng)，做到层层深入，尽情(qíng)描绘，情景交融(róng)，读起来如行(xíng)云流(liú)水，起伏(fú)跌宕中不见痕迹。

　　这首词的(de)情(qíng)调因写真(zhēn)情实感而显(xiǎn)得太伤(shāng)感、太低沉，但却将(jiāng)词人抑郁的心情和失去爱情(qíng)的痛苦刻画的极为生(shēng)动(dòng)。

　　古(gǔ)往今来有离(lí)别之(zhī)苦的人们在读到这(zhè)首《雨霖铃》时(shí)，都(dōu)会产生强烈(liè)的(de)共鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋别

　　作(zuò)者：柳永(yǒng) 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对长亭(tíng)晚，骤雨(yǔ)初歇。

　　都门帐饮无绪，留(liú)恋处，兰舟(zhōu)催发(fā)。

　　执手(shǒu)相看泪(lèi)眼，竟(jìng)无语凝噎。

　　念去去，千里烟波(bō)，暮霭沉沉楚(chǔ)天阔。

　　多情(qíng)自古伤离别，更那堪，冷落清秋节！今(jīn)宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月。

　　此去经年，应是良辰好景虚(xū)设。

　　便纵(zòng)有千种(zhǒng)风(fēng)情，更与何人说？

　　注释

　　长亭(tíng)：古代在交通要道边每隔(gé)十里修建一座长亭供行(xíng)人休息，又称“十(shí)里长(zhǎng)亭”。

　　靠近城市的长(zhǎng)亭往往是古人送别的地方。

　　凄切：凄凉(liá双曲线虚轴的位置，双曲线虚轴有什么意义ng)急促。

　　骤(zhòu)雨：急(jí)猛的阵雨。

　　都门：国都之门。

　　这里代指北宋(sòng)的首(shǒu)都汴京（今河南开封）。

　　帐饮：在郊外设帐饯行。

　　无绪：没有情绪。

　　兰舟(zhōu)：古代传(chuán)说鲁班曾刻木兰(lán)树(shù)为舟(zhōu)（南朝梁任昉《述异记》。

　　这里用做(zuò)对船的(de)美(měi)称。

　　凝噎：喉咙(lóng)哽塞，欲语不出的样(yàng)子。

　　去去：重(zhòng)复“去”字(zì)，表(biǎo)示(shì)行程遥(yáo)远(yuǎn)。

　　暮霭：傍晚的云雾。

　　沉沉：深(shēn)厚(hòu)的样子(zi)。

　　楚(chǔ)天：指南方楚地的天空。

　　暮(mù)霭沉沉楚(chǔ)天(tiān)阔：傍(bàng)晚的云雾笼罩着南天(tiān)，深厚(hòu)广阔(kuò)，不知尽头。

　　今宵：今夜。

　　经年：年复(fù)一(yī)年。

　　纵：即使(shǐ)。

　　风情：情意。

　　男女相爱(ài)之情，深情蜜意。

　　情(qíng)：一作“流”。

　　更：一作“待(dài)”。

　　作品出处：《全宋词》

　　文学体(tǐ)裁：词(cí)

　　词(cí)    牌：双调·雨霖(lín)铃

　　创(chuàng)作背景

　　柳永因作词(cí)忤真宗，屡试不(bù)第，所以心中失意忧愤，常流连秦楼楚馆为(wèi)歌(gē)伶(líng)乐伎撰写(xiě)曲子词。

　　此(cǐ)词当为柳永(yǒng)从(cóng)汴京南下时(shí)与(yǔ)一位(wèi)恋(liàn)人的惜(xī)别之作(zuò)。

　　作(zuò)者介绍(shào)

　　柳永，（约984年—约(yuē)1053年）北宋著名(míng)词人，婉约派代表(biǎo)人(rén)物。

　　汉族，崇安（今福建武夷山(shān)）人，原(yuán)名三(sān)变，字(zì)景庄，后改名永，字(zì)耆卿，排(pái)行第七，又称柳七。

　　宋仁(rén)宗(zōng)朝进士，官至屯田员外郎，故世称柳屯田。

　　他自称“奉旨填词(cí)柳(liǔ)三变”，以(yǐ)毕(bì)生精力(lì)作词，并以“白衣卿相”自诩。

　　其词多(duō)描绘城市风光和歌(gē)妓生活，尤长于抒写羁(jī)旅(lǚ)行役之情(qíng)，创(chuàng)作慢词独多。

　　铺(pù)叙(xù)刻画，情(qíng)景交融，语言通(tōng)俗，音律谐(xié)婉(wǎn)，在当时流(liú)传极(jí)其(qí)广泛，人称“凡有井水饮处，皆(jiē)能歌柳词”，婉约派最具代表(biǎo)性的人物(wù)之一，对(duì)宋(sòng)词的(de)发展有重大影响(xiǎng)，代表作 《雨霖铃》《八声甘(gān)州》。

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